перемещение кадра

Bildwanderung f.

1) Техника: движущаяся система координат

2) Математика: подвижный репер

3) Вычислительная техника: перемещение кадра

4) Макаров: подвижная рама, подвижная система отсчёта, складная рама

1) Техника: подача фотоплёнки, продвижение киноплёнки (на шаг кадра)

2) Полиграфия: команда "перемещение плёнки", перемещение фотоплёнки, перемещение фотоплёнки (напр. в фотонаборной машине)

  движение; перемена места; динамика; течение; оживление (на рынке); перемещение

  ♦ actor movement (AM) перемещение исполнителей (при съемке)

  ♦ camera movement перемещение камеры (при съемке)

  ♦ film movement продвижение (транспортирование) кинопленки

  ♦ onward movement поступательное движение

  ♦ picture movement неустойчивость изображения (кадра)

  ♦ to-and-fro movements качательные движения

1) свар. установочное перемещение

2) проек. величина перемещения кадра (при установке кадра в рамку)

1) общ. выдача авансом, выдача вперёд, превосходство, предоплата, задаток, опережение, предварение, ссуда, аванс, выступ, продвижение, (sur qn) перевес

2) перен. авансы, первый шаг (напр., к примирению)

3) тех. движение подачи (напр. в станках), продёргивание (напр. плёнки), движение подачи (напр., в станках), подача, шаг кадра, подвигание (забоя), подача (напр. в станках), продвижение на шаг кадра (напр. плёнки)

4) коммер. авансовая сумма

5) метал. питание

6) выч. перемещение (ñì. òæ. avancement)

 

компенсация движения в телевизионном изображении
Определение величины смещения точки фрагмента телевизионного изображения в текущем кадре по отношению к тем же точкам фрагмента из предыдущего кадра и перемещение их в соответствующие точки текущего кадра.
[ ГОСТ Р 52210-2004]

Тематики

• телевидение, радиовещание, видео

Обобщающие термины

• цифровые сигналы и потоки, их формирование и обработка

EN

• motion compensation

 

компенсация движения в телевизионном изображении
Определение величины смещения точки фрагмента телевизионного изображения в текущем кадре по отношению к тем же точкам фрагмента из предыдущего кадра и перемещение их в соответствующие точки текущего кадра.
[ ГОСТ Р 52210-2004]

Тематики

• телевидение, радиовещание, видео

Обобщающие термины

• цифровые сигналы и потоки, их формирование и обработка

EN

• motion compensation

1) шаг; ступень || ступенчатый

2) скип; вагонетка, опрокидывающаяся вагонетка

3) скиповый подъёмник

4) пропуск ( кадра УП)

5) скачкообразная работа (напр. двигателя)

6) перемещение с пропусками позиций, перемещение с пропусками отдельных позиций

•

- block skip

1) комп. пошаговая коммутация

2) тех. прерывистая подача, шаговое перемещение

3) выч. шаговая коммутация

4) свар. шаговая подача

5) кинотех. продвижение на шаг кадра, прерывистое (про) движение (плёнки, фильма), продёргивание (плёнки, фильма)

1) схватывание; (быстрый) захват; (быстрое) захватывание; хватание || схватывать; (быстро) захватывать; хватать

2) захваченный объект

3) захват с удерживанием || захватывать и удерживать

4) устройство ( механического) захвата; захват; схват; зажим

5) вчт захват и перемещение (напр. выделенного фрагмента текста) с помощью курсора || захватывать и перемещать (напр. выделенный фрагмент текста) с помощью курсора

6) вчт средство захвата данных; устройство сбора данных || захват данных; сбор данных

7) формирование стоп-кадра (напр. в видеотехнике); захват видеокадра, захват и запись ( на диск) текущего содержимого экрана дисплея || формировать стоп-кадр (напр. в видеотехнике); захватывать видеокадр, захватывать и записывать ( на диск) текущее содержимое экрана дисплея

8) стоп-кадр (напр. в видеотехнике); захваченный видеокадр, файл с записью текущего содержимого экрана дисплея

9) преобразование телевизионных сигналов или видеосигналов в цифровую форму, оцифровка телевизионных сигналов или видеосигналов || преобразовывать телевизионные сигналы или видеосигналы в цифровую форму, оцифровывать телевизионные сигналы или видеосигналы

1) схватывание; (быстрый) захват; (быстрое) захватывание; хватание || схватывать; (быстро) захватывать; хватать

2) захваченный объект

3) захват с удерживанием || захватывать и удерживать

4) устройство ( механического) захвата; захват; схват; зажим

5) вчт. захват и перемещение (напр. выделенного фрагмента текста) с помощью курсора || захватывать и перемещать (напр. выделенный фрагмент текста) с помощью курсора

6) вчт. средство захвата данных; устройство сбора данных || захват данных; сбор данных

7) формирование стоп-кадра (напр. в видеотехнике); захват видеокадра, захват и запись ( на диск) текущего содержимого экрана дисплея || формировать стоп-кадр (напр. в видеотехнике); захватывать видеокадр, захватывать и записывать ( на диск) текущее содержимое экрана дисплея

8) стоп-кадр (напр. в видеотехнике); захваченный видеокадр, файл с записью текущего содержимого экрана дисплея

9) преобразование телевизионных сигналов или видеосигналов в цифровую форму, оцифровка телевизионных сигналов или видеосигналов || преобразовывать телевизионные сигналы или видеосигналы в цифровую форму, оцифровывать телевизионные сигналы или видеосигналы

  Моя дорогая Клементина

   1946 – США (97 мин)

     Произв. Fox (Сэмюэл Г. Энгел)

     Реж. ДЖОН ФОРД

     Сцен. Сэмюэл Г. Энгел, Уинстон Миллер, Сэм Хеллмен по книге Стюарта Н. Лэйка «Уайатт Эрп, приграничный маршал» (Wyatt Earp, Frontier Marshal)

     Опер. Джо Макдоналд

     Муз. Сирил Дж. Мокридж, Дэйвид Баттолф

     В ролях Генри Фонда (Уайатт Эрп), Линда Дарнелл (Чиуауа), Виктор Мэтьюр (Док Холлидей), Уолтер Бреннан (Старик Клэнтон), Тим Холт (Вёрджил Эрп), Кэти Даунз (Клементина Картер), Уорд Бонд (Морган Эрп), Алан Моубрей (Грэнвил Торндайк), Джон Айрленд (Билли Клэнтон), Рой Робертс (мэр), Джейн Дарвелл (Кейт Нелсон), Дон Гарнер (Джеймс Эрп).

   4 брата Эрп гонят стадо в Калифорнию на продажу. Пока младший Джеймс сторожит стадо в лагере, 3 старших – Уайатт, бывший судебный маршал Додж-Сити, Морган и Вёрджил – заглядывают в соседний городок Тумстоун, где шумно и неспокойно. Вернувшись в лагерь, они обнаруживают, что стадо исчезло, а Джеймс убит. Уайатт соглашается стать шерифом Тумстоуна; братьев он назначает своими помощниками. Уайатт принимает это решение, чтобы найти убийцу брата и вернуть в городок мир и спокойствие. В барах города он часто встречает Дока Холлидея, неудавшегося хирурга, который теперь понемногу хозяйничает в Тумстоуне и лечит хандру и туберкулез при помощи виски. У Дока есть любовница – певица Чиуауа.

   В Тумстоун после долгого путешествия приезжает девушка из Бостона Клементина Картер. Она разыскивает Дока, которого любит и хочет забрать с собой. Док грубо отталкивает Клементину, но Уайатт, весьма впечатленный ее красотой и элегантностью, влюбляется в нее. Он приглашает ее на танец после мессы, прошедшей перед деревянным каркасом строящейся церкви.

   Уайатт замечает, что Чиуауа носит украшение, которое Джеймс купил своей невесте. Чиуауа уверяет, что это подарок Дока. Уайатт бросается в погоню за Доком, сопровождающим в Тусон конвой с деньгами. Оказавшись лицом к лицу с Доком, Чиуауа признается, что получила драгоценность из рук Билли, одного из сыновей старика Клэнтона. В этот самый момент Билли ранит ее выстрелом из револьвера, чтобы заткнуть ей рот, и, смертельно раненный Уайаттом, бежит в логово своей семейки – «Корраль О-Кей». Док оперирует Чиуауа на месте – без подготовки и анестезии. Операция кажется успешной, однако вскоре после этого Чиуауа все же умирает.

   В это время Вёрджил Эрп, отправившись по следам Билли, гибнет от руки старика Клэнтона – того самого человека, который вместе с сыновьями угнал стадо Эрпов и убил Джеймса. На рассвете Док Холлидей, Уайатт и Морган Эрп выдвигаются в «Корраль О-Кей». В перестрелке погибают Клэнтон, все 4 его сына и Док. Уайатт и Морган едут к отцу, чтобы сообщить ему печальные новости. Уайатт говорит Клементине, ставшей учительницей в Тумстоуне, что вернется к ней.

   ►  3-й звуковой вестерн Форда (после Дилижанса, The Stagecoach, и Барабанов на Мохоке, Drums Along the Mohawk). Фильм помог облагородить жанр, в 1-ю очередь – своей изысканностью и пластической торжественностью, создающими вокруг и без того знаменитых героев дополнительную мифическую ауру: каждое их движение, каждое перемещение в пространстве кадра приобретает безграничную значимость, как это было с фордовской реконструкцией молодых лет Линкольна ( Молодой мистер Линкольн, Young Mr. Lincoln).

   В Дилижансе Форд создал самое блистательное воплощение классического вестерна. В момент появления Моей дорогой Клементины начинается новая эра в вестерне (Проход через каньон, Canyon Passage; Загнанный, Pursued; Я застрелил Джесси Джеймса, I Shot Jesse James; Винчестер '73, Winchester '73*). Форда никоим образом не стоит приписывать к этому общему движению обновления. Он довольствуется тем, что несколько обновляется изнутри. В самом деле, искусство отступления от темы, которое так удивит поклонников Форда в последний период его творчества (см. Двое скакали вместе, Two Rode Together, 1961), заметно уже в этой картине – и отнюдь не в зачаточном состоянии. Отказавшись от линейной последовательности в драматургической структуре, фильм превращается в беспечную череду лирических отступлений. Актер шекспировского репертуара, напившись до полубеспамятства, декламирует в таверне тирады из любимого автора; его провожают до театра. Чуть позже, мирным воскресным утром Уайатт, обильно облитый одеколоном в парикмахерской, созерцает медленное шествие жителей Тумстоуна к церкви.

   Все это не мешает фильму быть одним из самых мрачных в послужном списке Форда: на редкость жестокое повествование отмечено 9 трупами главных героев, и его едва ли может смягчить идиллическая картина нежной любви шерифа Эрпа к юной уроженке Бостона. Фильм развивается при помощи игры на контрастах: грубое и жестокое действие с вкраплениями мирных лирических сцен; легендарный образ персонажей, построенный как на высоких поступках, так и на характерных и выразительных черточках их поведения. Форд обладает достаточной творческой силой, чтобы при всей противоречивости этих формальных приемов, похожих на капризы его таланта, сохранить и преумножить верность самому себе. Форд способен в любой точке повествования вставить одну из таких сцен, что встречаются только у него и где специфический характер излагаемого сюжета словно отходит назад, предоставляя зрителю ощутить глобальную вечность творчества Форда. Так в нашей памяти сцена, где Фонда разговаривает с братом на его могиле, накладывается на аналогичную сцену с Джоном Уэйном на могиле жены (Она носила желтую ленту, She Wore a Yellow Ribbon), а срочная операция, проделанная Доком Холлидеем, становится отголоском не менее легендарного хирургического вмешательства пьяного Томаса Митчелла в Дилижансе.

   N.B. В молодости Форд часто встречался с Уайаттом Эрпом (в 1910-х гг. Эрп собственной персоной появлялся в целом ряде кинокартин). В беседе с Питером Богдановичем (John Ford, Studio Vista, London, 1967) Форд говорил: «Он рассказывал мне о битве в Коррале О-Кей, и в Моей дорогой Клементине мы сняли ее в точности, как было на самом деле. Те парни не просто прошлись по улице и пальнули друг в дружку: это была хитроумная военная операция». События, приведшие к перестрелке в Коррале О-Кей и описанные в книге Стюарта Лейка, до фордовского фильма послужили источником вдохновения для 2 картин: Приграничный маршал, Frontier Marshal, Льюис Сайлер, 1934; Аллан Дуон, 1939, а после него – для Перестрелки в Коррале О-Кей, Gunfight at the O.K. Corral, Джон Стёрджес, 1957. Персонаж Уайатта Эрпа фигурирует во множестве фильмов, среди которых Уичито, Wichita; Осень шайеннов, Cheyenne Autumn, Форд, 1964; Час ружья, Hour of the Gun, Стёрджес, 1967.

 

естественное движение
Технология, которая позволяет сделать движение на экране более плавным и более естественным. Технология построена на основе цифровой обработки сигналов с частотой обработки кадров 100 Гц. В таком режиме каждый кадр повторяется еще один раз (рабочая схема AABB, где A и B - две части одного кадра, полукадры). В технологии Natural Motion эти кадры хранятся в цифровой памяти и используются для оценки движения и создания новых кадров, которые вставляются вместо повторных кадров в 100-герцовом режиме. Новый полукадр вставляется между двумя последовательными полукадрами, из которых он и формируется. Новый полукадр A-прим создается из изображений A и B, а новый полукадр B-прим из полукадра B и следующего за ним A. Если между полукадрами B и A имеется движение, то новый полукадр B-прим усредняет это движение, что делает перемещение более плавным.
[ http://www.iks-media.ru/glossary/index.html?glossid=2400324]

Тематики

• электросвязь, основные понятия

EN

• digital natural motion

 

смазывание в движении
Смазывание в движении происходит при фото- и киносъемке из-за движения объектов в кадре в течение времени экспозиции кадра, в то время, когда затвор объектива открыт. Снятый камерой (фото, кино) кадр не показывает снимок, снятый мгновенно, с нулевой длительностью. Из-за технологических ограничений кадр показывает некоторый промежуток времени, за это время объекты в кадре могут совершить перемещение на определенное расстояние, и если так происходит, то все положения движущегося объекта за время открытого затвора объектива будут представлены на кадре в виде смазанного изображения по вектору движения. Так происходит, если объект перемещается относительно камеры или камера относительно объекта, и величина смазывания дает нам представление о величине скорости движения объекта.
[ http://www.morepc.ru/dict/]

Тематики

• информационные технологии в целом

EN

• Motion Blur

 

естественное движение
Технология, которая позволяет сделать движение на экране более плавным и более естественным. Технология построена на основе цифровой обработки сигналов с частотой обработки кадров 100 Гц. В таком режиме каждый кадр повторяется еще один раз (рабочая схема AABB, где A и B - две части одного кадра, полукадры). В технологии Natural Motion эти кадры хранятся в цифровой памяти и используются для оценки движения и создания новых кадров, которые вставляются вместо повторных кадров в 100-герцовом режиме. Новый полукадр вставляется между двумя последовательными полукадрами, из которых он и формируется. Новый полукадр A-прим создается из изображений A и B, а новый полукадр B-прим из полукадра B и следующего за ним A. Если между полукадрами B и A имеется движение, то новый полукадр B-прим усредняет это движение, что делает перемещение более плавным.
[ http://www.iks-media.ru/glossary/index.html?glossid=2400324]

Тематики

• электросвязь, основные понятия

EN

• digital natural motion

 

размытость изображения движущегося объекта
Специальный эффект в трехмерной графике.
[ http://www.morepc.ru/dict/]

Тематики

• информационные технологии в целом

EN

• motion blur

 

смазывание в движении
Смазывание в движении происходит при фото- и киносъемке из-за движения объектов в кадре в течение времени экспозиции кадра, в то время, когда затвор объектива открыт. Снятый камерой (фото, кино) кадр не показывает снимок, снятый мгновенно, с нулевой длительностью. Из-за технологических ограничений кадр показывает некоторый промежуток времени, за это время объекты в кадре могут совершить перемещение на определенное расстояние, и если так происходит, то все положения движущегося объекта за время открытого затвора объектива будут представлены на кадре в виде смазанного изображения по вектору движения. Так происходит, если объект перемещается относительно камеры или камера относительно объекта, и величина смазывания дает нам представление о величине скорости движения объекта.
[ http://www.morepc.ru/dict/]

Тематики

• информационные технологии в целом

EN

• Motion Blur